Tandis que les Bachués et les Pedronelistas menaient l'avant-garde de l'art colombien, un groupe d'artistes réagissait contre ce qu'ils considéraient comme un indigénisme excessif et contre la tendance à l'art révolutionnaire et politique. Ils reprennent des thèmes tels que le portrait, le paysage, la nature morte et les scènes de coutumes, en les réinterprétant avec des ressources tirées de la peinture conventionnelle française et espagnole, adaptant ainsi les vieux genres picturaux au goût des secteurs les plus conservateurs du moment. Comme l'écrivait le commentateur Rafael Tavera en 1920 , pour expliquer la préférence à la mode pour la peinture ibérique, «... nos objets viennent d'Espagne».

"...nos affaires viennent d'Espagne."

-Rafael Tavera

Miguel Díaz Vargas (1886-1956), avec ses accumulations d'objets domestiques et de produits agricoles présents sur les marchés populaires, comme dans Bodegón (vers 1935) et Bodegón (1953), chante de manière idéalisée les fruits d'une terre bucolique et fertile. . Selon ses propres mots, il aimait peindre «... les scènes domestiques des pauvres», sans pour autant qu'il s'agisse d'une peinture engagée dans les problèmes sociaux. Son contemporain était Domingo Moreno Otero (1882-1948), originaire de Santander, qui partageait le même intérêt thématique que Díaz et, comme lui, était diplômé de l'Académie San Fernando de Madrid.

Ricardo Gómez Campuzano (1893-1981) a étudié à Bogota et à Madrid ; En plus d'être un peintre paysagiste qui a prolongé au fil du temps la tradition du genre du début du siècle, il était également un peintre accompli de portraits mondains, rafraîchis par un traitement modernisateur au sein de ce que l'on appelle « l'espagnolité », un style stylistique. inclination qu'il a su imposer à partir des enseignements qu'il a reçus à l'Académie San Fernando de Madrid, comme le montre Le Peintre Eugenio Peña (1930). José Rodríguez Acevedo (1907-1981), dans le cadre du renouveau du portrait académique, utilise une palette de couleurs vives et s'intéresse aux types humains métis, représentés avec fidélité et goût pour les éléments décoratifs, comme dans Deux femmes (1951) et Visage de jeune fille ( 1951), où l’on retrouve des questions sur les énigmes de la psychologie féminine.